陳英杰個(gè)展“直覺(jué)的游弋”于2024年5月12日至7月14日在龍美術(shù)館(西岸館）舉辦，由策展人齊超策劃，呈現(xiàn)藝術(shù)家近年來(lái)受其在云南、西藏等地進(jìn)行場(chǎng)域繪畫所啟發(fā)的全新創(chuàng)作。

陳英杰早年街頭創(chuàng)作的經(jīng)歷賦予了他對(duì)于速度的某種必要性與競(jìng)技性的自我要求。彼時(shí)，尚且年幼的他必須不斷擠壓創(chuàng)作時(shí)長(zhǎng)，但又不能影響畫面質(zhì)量，這種“半地下”的作畫方式，賦予了其一種動(dòng)手前異于常人的深思熟慮的特質(zhì)。

而今，不必再躲躲閃閃的畫家戴著面罩，弓著腰，在巨型畫布上游弋自如。“恣意妄為”的畫面背后，蘊(yùn)藏著某些無(wú)以名狀的束縛與枷鎖，方式、尺幅、目標(biāo)皆決定了他一氣呵成、速戰(zhàn)速?zèng)Q的創(chuàng)作方式，甚至這種方式是短時(shí)間內(nèi)難以迭代的。好在其年富力強(qiáng)，充分享受著這份速度所帶來(lái)的激情。

近年來(lái)，陳英杰多次游走于偏僻的冰山曠野間，戶外寫生常受時(shí)間所限，快速創(chuàng)作所混雜的即興、臨時(shí)性、臨場(chǎng)性以及偶然性都令其作品視覺(jué)呈現(xiàn)出速度的流淌感。

經(jīng)他改裝過(guò)的噴槍，在液壓機(jī)的作用下得以釋放出張弛有度的“筆觸”，點(diǎn)面相交、虛實(shí)結(jié)合。工欲善其事，必先利其器。雪山的蒼茫，氣韻生動(dòng)；工具的創(chuàng)新，應(yīng)予嘉獎(jiǎng)。而后，畫家手到之處，氤氳感若有似無(wú)，卻又言之鑿鑿，這便是器材與激情結(jié)合所衍生出的氛圍感。而氛圍之中貫穿線條，這是獨(dú)屬于陳英杰風(fēng)格的線條。

它們時(shí)而如游絲，孱弱纖薄；時(shí)而如巖漿，翻滾噴濺；時(shí)而如電閃，奪目耀眼。最終，無(wú)數(shù)線條被激情地組合、交織，構(gòu)建出藝術(shù)家對(duì)于廣袤空間與無(wú)限時(shí)間的終極遐想。

創(chuàng)作之外，陳英杰唯一的愛(ài)好是賽車。作為玩了六年卡丁車的賽車愛(ài)好者，他勢(shì)必將向著半專業(yè)或?qū)I(yè)方向循序挺進(jìn)。在謀求極致速度的賽車領(lǐng)域，快是絕對(duì)的衡量標(biāo)準(zhǔn)。但事實(shí)是，如何慢下來(lái)才是快上去的前提。跟車、過(guò)彎、超車，需要的都是細(xì)膩而精確的“慢”。慢使得車手嗅到機(jī)遇，慢使得車手伺機(jī)超越。快與慢的結(jié)合才是沖向勝利的底層方法論。

于賽車場(chǎng)，陳英杰尚在精進(jìn)中；在工作室，陳英杰正動(dòng)靜適宜。當(dāng)技巧、方法、體力、雄心同時(shí)兼?zhèn)洌鼈児餐罱ǔ龅漠嫾业木皴居畋汩W耀眼前。（龍美術(shù)館供圖）