人在年輕時做事情往往會受到種種俗事羈絆，這種氣息也會或明或暗地滯留在了畫面之上。一個合格的藝術(shù)家應(yīng)該“真實”地畫出自己對世界的認知、對當(dāng)下社會的認識，表達出自己的情感等……活得自由，畫得自在。

2024年6月15日-7月15日，《這邊風(fēng)景獨好：魏根生作品展》在滬展出，由上海安帝藝術(shù)中心主辦，策展人郭曦文，學(xué)術(shù)主持趙志文，出品人郭然。

魏根生是中國美術(shù)家協(xié)會會員、深圳畫院客座畫家、安徽省中國畫學(xué)會理事、職業(yè)畫家。曾任《藝術(shù)界》雜志責(zé)任編輯、安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、淮北煤炭師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院等高等院?？妥淌凇?/p>

退休之后，魏根生幾乎每年都游歷于世界的各大博物館、美術(shù)館及眾多有趣的畫廊，如此也就強化和加深了他對外面藝術(shù)世界與文明的認知與理解。第三，中國古話說的好，“讀萬卷書不如行萬里路”。

魏根生踏上過南極、北極，穿越過南、北美洲，也數(shù)度閑步歐洲大陸，至于國內(nèi)的名川大山更是提包即走的節(jié)奏，難能可貴之處在于魏根生將它們很好地呈現(xiàn)在了畫面，如此也就自然拓展了中國傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)內(nèi)容，比如畫面中出現(xiàn)的西方建筑。聚焦到作品的視覺效果來看，中國傳統(tǒng)潑墨繪畫中的大小面積墨塊是以“潑”為主，而魏根生作品中的大小面積墨塊則主要還是“畫”出來的，因此在畫面的墨塊之中具有一些筋骨的力度。

同時，這些墨（色）塊的組合又具有一些西方繪畫中形式構(gòu)成的意味，它們也就跳脫了中國傳統(tǒng)繪畫布局的已知經(jīng)驗，但是這些畫面卻并沒因此而全然丟失中國味。再來關(guān)注畫面中那些“精致”（相對）的點睛之筆，它們就像集萬鈞之力攻其一點。

在處理畫面時，魏根生巧妙地采用了“減法”，使得畫面呈現(xiàn)出那種“大抵實處之妙，皆因虛處而生”的視覺美感。魏根生作品中的氣息有些像白居易在《記畫》中所述：“故其措一意，狀一物。往往運思，中與神會，仿佛焉，若驅(qū)與役靈于其間者。

如果從情感的角度來看，魏根生作品中的那些墨（色）塊塊猶如不同的旅行碎片與留痕，而其間點睛之筆所刻畫的景物可能就是他記憶美好而深刻的瞬間之像，也似乎猶如紅酒那般需要我們慢慢地品味吧，這些是否也應(yīng)和了石濤所提出“筆墨當(dāng)隨時代，猶詩文風(fēng)氣所轉(zhuǎn)”的觀點呢。（圖文/趙志文）